随着各类新业态热闹开张,三个家庭在经济理念逐渐呈现出差异化,围绕攒钱和花钱产生了分歧。江疏影、孙怡为桃花币和家庭贡献值发愁,王传君与王鹤棣却贯彻“躺平”松弛感,不追求一直做任务,更希望花光桃花币后被放逐,获得一次独处机会;李雪琴和徐志胜主张拼命挣桃花币后攒起来,汪苏泷则希望将桃花币用来享受生活,不做“貔貅”。
导演达到了他想要的效果,整部影片的观影体验也的确不错,如果我没看过柯南伯格的那部《东方的承诺》的话……
“梦惊已是新天地,旧曲依稀绕古城。”话剧《惊梦》是著名编剧毓钺与陈佩斯继2015年《戏台》后,再度合作的一部原创话剧,该剧脱胎于昆曲《游园惊梦》,以传统戏班的命运作为主线,讲述了昆曲戏班和春社在战乱年代竭力求生存、进行文艺演出的故事。
《灿烂的转身》把视角聚焦于女性所面临的情感困境上,将职场、家庭作为背景,通过描述苏菲、安宁、丁漫漫、王媛四位女性的关系变化,以鲜活暖心的情感诠释女性间的真挚友谊,展现女性联盟的形成,在“爽感”的基础上,铺了一层温暖和真诚的底色。
据悉,《脐带》由青年导演乔思雪编剧执导,讲述了音乐人阿鲁斯(伊德尔 饰)陪伴患有阿尔兹海默症的母亲(巴德玛 饰)回到故土草原,带她寻找记忆中的“家”的动人故事。影片曾入围了第35届东京国际电影节“亚洲未来单元”,并在第4届海南岛国际电影节上斩获“最佳技术奖”的殊荣。该片已于3月18日在中国大陆上映,自公映以来收获许多观众的称赞和好评,豆瓣评分7.8,被称为“一部草原上的明珠,一首生命的赞歌”。
“整旧如新”,去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一,此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份,凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折,女主角的一系列程式化表演,让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段;结尾的开放性处理,淡化了大团圆色彩,给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》,在沿袭旧有样貌的表演中,从原先“快意恩仇”的设定里脱离,提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》,从传统小戏《讨学钱》脱胎而来,但经由创作者们的再创造,超越了传统小戏的原有形式与意蕴,于命运起落间,写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》,取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核,又在一个“城”字上做足文章,作出深度开掘,困城、愁城、围城,都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”,新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照,去粗取精,激浊扬清,这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。